平面設計中版面構成的原則
思想性與單一性、藝術性與裝飾性、趣味性與獨創性、整體性與協調性，是版面構成的四大原則。
一．
思想與單一性
版面設計本身并不是目的，設計是為了更好的傳播客戶信息的手段。設計師以往中意陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中，這往往是造成平面設計平庸失敗的主要原因。一個成功的版面構成，首先必須明確客戶的目的，并深入去了解、觀察、研究與設計有關的方方面面。簡單的咨詢則是設計的開端。版面離不開內容，更要體現內容的主要思想，用以增強讀者的注目力。只要做到主題鮮明突出、一目了然，才能達到版面構成的最終目標。主題鮮明突出，是設計思想的最佳體現。
平面藝術只能在有限的篇幅內容與讀者接觸，從而要求版面表現必須單純、簡潔。對過去那種填鴨式的、含義復雜的版面形式，人們早已不肖一顧。實際上強調單純、簡潔，并不是單調、簡單，而是信息的濃縮處理，內容的精煉表達，它建立在新穎獨特的藝術構思上。因此，版面的單純化，既包括內容的規劃與提煉，又涉及到版面形式的構成技巧。
二．
藝術性與裝飾性
為了使版面構成更好的為版面內容服務，尋求合符情理的版面視覺語言則顯得非常重要，也是達到最佳訴求的體現。構思立意是設計的第一步，也是設計作品中所進行的思維活動。主題明確后，版面構圖布局和表現形式等則成了版面設計藝術的核心，也是一個艱辛的創作過程。怎樣才能達到意新、形美、變化而統一，并具有審美情趣，這就要取決設計者文化的涵養。所以說，版面構成是對設計者的思想境界、藝術修養，技術知識的全面檢驗。
版面的裝飾因素是又文字、圖案、色彩等通過點、線、面的組合與排列構成的，并采用夸張、比喻、象征的手法來體現視覺效果，既美化版面，有提高了傳達信息的功能。裝飾是運用審美特征構造出來的。不同類型的版面信息，具有不同方式的裝飾形式，它不僅排除其他，突出版面信息的作用。
趣味性與獨創性
版面構成中的趣味性，主要是指形式美的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的內容，這就要制造情趣取勝，這也是構思中調動了藝術手段所起的作用。版面充滿趣味性是傳媒信息如虎添翼，起到了畫龍點睛的傳神功力，從而更吸引人，打動人。趣味性可采用寓意。幽默和抒情等表現手法獲得。
三．
整體性與協調性
版面構成是傳播信息的橋梁，所追求的完美形式必須符合主題的思想內容，這是版面構成的根基。只講表現形式而忽略內容，或只講表現形式而缺少藝術表現，版面都是不成功的。只有把形式與內容合理地統一，強化整體布局，才能取得版面構成中獨特的社會和藝術價值，才能解決設計應說什么、對誰說和怎樣說的問題。
平面設計中---版面構成的造型要素
點、線、面是構成要素的基本元素，也是版面構成上的主要語言。版面構成實際是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何復雜，但最終可以簡化到點線面上面來。在平面設計家的眼里，世上萬物都可以歸納為點、線、面：一個字母、一個頁碼數，可以理解為點
；一行文字、一行空白可以理解為線；數行字與數行空白可以理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種形態，構成一個個全新版面。
點在版面中的構成
點的感覺是相對的。它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的。這種集散的排列于組合，帶給人們不同的心靈感應。
二、線在版面中的構成
線游離于點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一根線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得不同的效果。所以說，設計者能善于運用它，就等于擁有了一個得了的工具。
線的情感因素
由于線具有不同特征，便賦予線在視覺上的多樣性。因此我們在版面構成之前，應先對線的運用有一定了解，知道怎樣的線和形式比較適合哪一類版面，這是極為重要的條件，也才能產生你所需要表達的意念。
線的空間構成
線不但具有情感上的因素。且具有方向性、流動性、延續性及遠近感。它所產生的空間深度和廣度，為版面構成帶來了廣闊的四維空間。
三、面在版面上的構成
面在空間視覺上占有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來的強烈、實在。具有鮮明的個性特征。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在版面構成時要把握相互間整體的和諧，才能產生具有美感的視覺形式。
四、版面黑、白、灰是的空間構成
黑、白、灰在版面構成中也是一種點、線、面因素的構成。無論是有色的還是無色的版面，都歸納為黑、白、灰的空間構成。黑、白、灰是對世界異彩紛呈的抽象概況。在版面構成中，一般感覺最敏銳的是白色，最遲鈍的灰色，介于兩者之間的是黑色。白色是版面的近景，黑色是中景，灰色是遠景。 黑、白、灰對比編排，單純醒目，最能保存遠距離的視覺沖擊力。
平面設計中版面構成概述
版面構成是平面設計中重要的的組成部分，也是一切視覺藝術傳達施展的大舞臺。版面構成是伴隨著現代科學技術和經濟的飛速發展而興起的，并體現著文化傳統、審美觀和時代精神風貌等方面，比廣泛地應用于報紙廣告、招貼、書刊、包裝裝潢、直郵廣告（DM）、企業形象（VI）和網頁等所有平面、影像的領域。為人們營造新的思想和文化觀念提供了廣闊的天地。版面構成藝術成為人們理解時代和認同社會的真要界面。
色彩的基本常識與原理
在實踐中，色彩可概括為寫生色彩和裝飾色彩兩種。把自然色彩真實地再現，稱為寫生色彩；把自然色彩概括提煉、象征地運用，稱為裝飾色彩。
裝飾色彩的描繪對象則排除光和體的因素，追求平光效果，側重研究色彩的色相、明度、純度之間的協調、對比關系研究色彩的象征性概括性。
<!--[if !supportLists]-->1. <!--[endif]-->色彩的三要素
色彩的三要素相互獨立又相互聯系，全部的色彩關系都由它們來表示。
<!--[if !supportLists]-->◆ <!--[endif]-->色相——色相即色彩的“相貌”，是每一種顏色所獨有的與其他顏色都不相同的表相特征。人們通常，把顏色分為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種具有基本色感的色相。
<!--[if !supportLists]-->◆ <!--[endif]-->明度——明度是指色彩本身的明暗程度。每個色相加入白色則提高了明度，加入黑色則降低了明度。按色彩的明度來分，白色最亮，最暗的是黑色。
<!--[if !supportLists]-->◆ <!--[endif]-->純度——純度是指每一種顏色色素的飽和狀態的色彩，即純度最高。三原色紅、黃、藍的純度最高，由三原色調配而來的其他顏色則純度稍低，色彩調和的種類、次數越多，則純度越低。
<!--[if !supportLists]-->2. <!--[endif]-->三原色
原色，即紅、黃、藍三色，又稱第一次色。它們中的任意一種顏色都不能由另外兩種原色混合產生，而其他的顏色則可由這三種顏色按照一定的比例混合出來。色彩學上將這三個獨立的色稱為三原色。
“三原色”從理論上講應能調出所有其余各種顏色，但實際上卻不可能。三原色只能調出大部分的其余顏色，而絕不是全部，如玫瑰紅、鈷藍、群青、金色、銀色等是三原色調不出來的。因此，原色的定義是相對而言的。
<!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->間色、復色與補色
除了三原色外，色彩系統中還有其他的組成顏色，如間色、復色以及補色等。
間色——兩種原色的混合稱做間色，又稱第二次色，是兩種原色混合而成的。間色可由等量混合、不等量混合而產生，因此，不同的混合會產生不同色相、不同明度、不同純度的間色。例如，色料三原色中的黃色加上藍色會產生間綠色。
復色——間色與其他顏色再進行調和就產生了復色，也稱再間色或三次色。其中，既有間色